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石井輝男監督『セクシー地帯〔セクシー・ライン〕』(1961年、新東宝) その3
 
石井プロダクションの運営になる石井輝男監督のオフィシャル・サイトがあります。

上映情報が2009年のもので、つくったはいいけれど、更新には手がまわらなくなってしまったという雰囲気が濃厚だったため、怠惰にもクレジットを参照するだけでしたが、ほかのページも読んでみたら、「しまった!」でした。

「石井輝男を語る」というセクションは、まだひとつしか記事がないのですが、その唯一の記事が青野暉〔あきら〕監督による『セクシー地帯』の撮影に関するものでした。そいつはありがたい(いや、見当はずれを書いていた可能性もあり、ちょっとありがた迷惑でもあったが!)と読んでみました。

「冒頭、夜の銀座街頭を行く主人公の撮影は『盗み撮り』でやろうと言うことになった」とあり、明示的にはいっていませんが、やはり、いちいち撮影許可などとらなかったのではないかと思われます。

そもそも1961年にはすでに、銀座での撮影はできなくなっていたのではないでしょうか。『セクシー地帯』の冒頭やエンディングのように、銀座のど真ん中、尾張町交叉点の服部の前なんて、論外でしょう。

手持ちとなると、ふつうならアリフレックスなのだと先達に教わりましたが、まだ輸入台数が少なく、レンタル料金が高くてアリフレックスは使えず(あのとき、新東宝は倒産直前だった)、ミッチェルに黒布をかぶせて撮影助手が担ぎ、撮影監督は黒布に頭をつっこんで歩いたのだそうです。

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ミッチェル(上)とアリフレックス

ミッチェルといってもいくつかモデルがありますが(「蟹」といわれる低い特製三脚に載せた小津組のミッチェルの写真がおなじみだろう)、大型で重いことになっています。撮影助手は体がガタガタになったのではないでしょうか。映画撮影は体力勝負。

◆ 乱歩的猟奇の果て ◆◆
それでは前回のつづき。

吉岡(吉田輝男)の目論見通り、「クロッキー・クラブ」のプレートがなくなったことに気づいた「ル・フランセス」の支配人は、秋子(池内淳子)になにかいいつけ、彼女は外出します。

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手持ちなので、当然ながら水平が出ず、しばしば画角が傾くのだが、それがダイナミズムの源泉のひとつになっている。憶測だが、ちょっと傾くよりは、いっそ、それが意図だとわかるように大きく傾けたショットも多いのではないだろうか。

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こういう動きを待っていた吉岡は尾行をはじめますが、まもなく秋子はタクシーに乗ってしまい、吉岡はあきらめて「ル・フランセス」の外で待つことにします。秋子がもどると、支配人は扉口に出てきて、新しい「クロッキー・クラブ」のプレートをつけます。ここで吉岡は客のふりをして電話で秋子を呼び出します。

以下、秋子が有楽町駅で吉岡を待つところから、浅草へというシークェンスを。

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映画のなかに映画館の外部や内部、あるいは映画の場面そのものが登場するのはめずらしいことではありませんが、その場合、たいていは自社の直営館や作品です。

『セクシー地帯』に登場する映画館や映画は、たぶん新東宝関係はゼロ、すべて他社のものでしょう。前回見た、おそらく三十間堀で撮影されたと思われるシークェンスに登場したのは、「東京松竹劇場」でした。

この有楽町駅前のショットで、「蛇伝」とだけ部分的に見える映画タイトルは、東映動画初期の秀作『白蛇伝』ではないでしょうか。

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『白蛇伝』は1958年公開なので、『セクシー地帯』の撮影時期とは合致しませんが、再映があっても不思議はありません(ただし、撮影場所は東宝経営の日劇ビルの裏に思われ、ちょっと奇妙ではある。あるいは映画ではなく、『白蛇伝』と題するレヴューなどの実演かもしれない)。

クラブにバレないように客をとるなら「エンコ」がいいと秋子はいいます。浅草のことです(浅草公園→公園→エンコ)。そして夜の浅草六区が映ります。ここでもまた映画館が見えます。

しかし、夜ではあるし、1960年代の浅草はよく知らないので、撮影現場の同定には困難を感じます。

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左の「日活」が富士館なら、ここは六区の通りであり、キャメラは広小路方向を背に、ひさご通り方向にレンズを向けていることになる。

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「日活」や「大草原の渡り鳥」といった文字ばかりでなく、キャストまで写している。映画にはふつう、無意識に撮影されたものなどないので、石井輝男監督はこの映画館とタイトルとキャストを意識して見せているにちがいない。なんのため、かはわからないが。

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左下に「晴れ」という文字が見える。この翌々週に公開された『あした晴れるか』だろう。画面右側には、東映ロゴのネオンサインが見える。

浅草の日活は、時期によって場所が異なりますが、1960年ごろには、昔の富士館の建物が使われていたようです。だとすると、六区の通りで撮影されたと考えられます。

しかし、その日活とは通りを挟んだ向かいの建物の上のほうに東映のロゴらしきものが見え、ここで混迷に陥ってしまいます。浅草の東映は浅草十二階、凌雲閣の跡地にあったので、右手に東映があるのだとしたら、六区の通りではなく、国際劇場のあった表通りと花屋敷をむすぶ道で撮影されたことになります。

どちらとも判断をつけにくいのですが、たいした根拠なく、山勘をいってしまうと、たぶん六区の通りで撮影したのだと思います。東映のロゴをかかげた劇場は、浅草東映ではなく、邦画二番館で東映作品もかけていたのではないでしょうか。

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日活の入場料は「特別奉仕料金」の170円。ということは、この時期の封切館の通常料金はもうすこし高かったのだろう。

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右側に見えている映画のタイトルは『大菩薩峠』と『新夫婦読本』と読める。前者は多数の映画化があるが、これは大映のもので、三隅研次監督、市川雷蔵主演。『新夫婦読本』はシリーズだが、1960年10月に公開されたのは『時の氏神 新夫婦読本』、枝川弘監督、叶順子、川崎敬三、船越英二出演。

日活でかかっている映画は『大草原の渡り鳥』、この映画は1960年10月12日に公開されたそうなので、これで『セクシー地帯』の撮影時期が特定できます。近日公開らしき映画は『あした晴れるか』(中平康監督、石原裕次郎、芦川いづみ主演)で、この映画の公開は1960年10月26日と記録されています。

以下に「鈴木清順監督『花と怒涛』その1」という記事に付した、昭和十年ごろの浅草六区の映画館配置図を再掲します。1960年ごろには、日活はこの図の富士館の位置にあり、東映はかつての凌雲閣すなわちこの図の昭和座の位置にありました。

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北は上ではなく、左になっていることにご注意。すでに十二階はないが、左端にその位置を示した(赤く囲った昭和座という劇場)。


今回で『セクシー地帯』は完了しようと思っていたのですが、ここまで書いたところで、それは無理と判断し、あせらず、端折らず、のろのろ書こうと腹をくくりました。

石井輝男は後年、江戸川乱歩の『孤島の鬼』などの諸作にゆるやかにもとづいた『江戸川乱歩全集 恐怖奇形人間』や『盲獣VS一寸法師』といった映画を撮っています。

吉田輝男と池内淳子の会話に、しきりに「猟奇」という言葉が出てきますが、江戸川乱歩や横溝正史の昭和初年の諸作にも「猟奇」(curiocity hunting)という言葉がしばしば登場するのはご存知のとおり。乱歩には『猟奇の果て』という長編小説もあります。

石井輝男が「猟奇」という言葉を使ったのもまた、乱歩から来ているのでしょう。じっさい、ここで話はじつに乱歩的な、あるいは猟奇的な浅草アンダーワールドへと入り込んでいきます。

吉田輝男が池内淳子を呼び出した目的は、彼女の客になることではなく、情報を得ることだったので、吉田輝男は、しきりに猟奇趣味をいいつのり、では、変わったものを見せてあげようと、池内淳子は某所に彼を案内します。

浅草の裏通りの旅館らしきところに案内された吉田輝男は、田舎から家出してきたような若い女性をだまして連れ込んだとおぼしき男が、なかば無理矢理にことをいたす場面を見せられます。

サンプル 平岡精二「ピープ・ショウ」

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吉田輝男は、大変だ、警察に知らせなくては、と騒ぎ立てますが、池内淳子は、自分たちの覗きのことはどう釈明するのだといい、旅館をあとにして、近くの喫茶店に入ります。

彼らが席に着くとまもなく、さきほどの男女も旅館から出てきて、にこやかに腕を組んで立ち去り、吉田輝男は呆気にとられてそれを見送ります。池内淳子は、あなたひとりのためにやったショウだと種明かしをし、料金を取り立てます。

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右側の旅館の名前は「ひさご」なので、ひさご通り裏でのロケとわかる。

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ここで流れる音楽をサンプルにしました。これまた、ちょっとだけ歪んだトーンのギターが好みです。

サンプル 平岡精二「ショウのあとで」

種村季弘編「東京百話」だったか、平凡社の「モダン都市文学全集」だったか、あるいは三一書房の「近代庶民生活誌」だったかに収録された昭和初期の探訪記にも、同じような話柄がありました(このてのものは目方で量るくらい大量に読んだので、記憶がごっちゃになっている)。

じっさい、浅草ひさご通りの裏手あたり(かつての「十二階下の銘酒屋街」であり、鈴木清順監督『花と怒濤』の舞台)では、そのようなことがおこなわれていたふしがあります。そして、これまた記憶がおぼろですが、乱歩自身の小説にも、そのような見せ物が出てきたと思います。

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喫茶店におかれていた新聞に、吉岡の殺された恋人(三条魔子)に関する記事があり、秋子は、彼女は仕事上の知り合いだった、なにかまずいことをして組織に殺されたのだろう、彼女のようにはなりたくない、といいます。

かくして、舞台はクロッキー・クラブへと移ります。


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by songsf4s | 2012-05-21 19:11 | 映画
石井輝男監督『セクシー地帯〔セクシー・ライン〕』(1961年、新東宝) その2
 
かつて日活で活躍した女優にして深作欣二監督の未亡人、中原早苗さんの訃報を読みました。

当家で過去にとりあげた映画では『乳母車』に出演していますが、この映画では、芦川いづみの同級生として、冒頭のプールのシーンに登場するだけにすぎず、記事では言及しませんでした。

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田坂具隆監督『乳母車』の中原早苗。右は青山恭二。

いますぐにというわけにはいきませんが、できれば、近日中に彼女が活躍した映画をなにか取り上げようと思います。『あじさいの歌』の島村のり子役も印象深いものでしたが、おそらく、鈴木清順監督の『関東無宿』になるでしょう。

◆ 赤、青、黒、白、黄、線といっても色色ありまして ◆◆
石井輝男が新東宝時代に数本とった「地帯〔ライン〕シリーズ」というのは、おそらく「赤線区域」略して「赤線」から来ているのだろうと思います。

赤線というのは「売春を目的とした特殊飲食店街の別称。警察がこの地域を地図に赤線で囲って示したところから」(ニッポニカ)だそうで、江戸時代にはじまって1945年の敗戦まであった公娼制度と、進駐軍のアメリカ式公娼否定の考え方が出合って、無理につくられた私生児のような制度といっていいでしょう。

また、青線というものもあって、「飲食店の営業許可だけで酌婦がひそかに売春をしたり、あるいは旅館を装って街娼を出入りさせる裏口売春街は、フランスの例に倣って特別地区として地図に青線で囲った」(同上)のだそうです。

石井輝男は、赤線も青線もつくっていませんが、『白線秘密地帯』(1958)『黄線地帯』(1960)『黒線地帯』(1960)という、いずれも売春組織をあつかった映画を撮っていて、この一連の(ただし、プロットも登場人物も相互に連絡はない)ものを「ライン・シリーズ」といっています。

憶測するなら、赤線でも青線でもない、社会の表にはあらわれない売春という意味で、白線だの黒線だのといった名前をつけたのでしょう。最初の『白線秘密地帯』は、赤線が廃止された年につくられています。今回取り上げる『セクシー地帯』は、色名を使っていませんが、このシリーズにつらなる最後の映画です。

◆ スケッチ・クラブ! ◆◆
貿易会社に勤める吉岡博司(吉田輝男)は、ある夜、尾張町交叉点で、見知らぬ女・真弓(三原葉子)に突然、腕をとられ、地下鉄出入口へと引っ張り込まれます。

あなた、いい男ね、などとしなだれかかかったと思ったら、女は、じゃあまたね、と、あっというまに去り、直後に、吉岡は二人の男にとらえられ、署まで来てもらおうといわれます。女は掏摸とった札入れを吉岡のポケットに落とし、同時に、吉岡がもっていた紙入れをすっていたのでした。

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翌日になって容疑がはれ、吉岡は会社に行きますが、上司から、しばらく大阪支社にいっていろと命じられます。吉岡が女にすられた紙入れはこの上司から預かったものだったのです(なぜそんな妙な預かりものをしたかの説明はない!)。

ひそかに売春をしていた吉岡の恋人、滝川玲子(三条魔子)は、吉岡の転勤の話を聞き、わたしが部長に話しておくので、もう一度部長に会って、左遷命令を撤回してもらえと説得します。

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吉田輝男と三条魔子のデート・シーン。背後に見える「東京松竹劇場」とは東劇のことか。たぶん三十間堀なのだろう。銀座でボート遊びとはまた!

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玲子はすぐに客ないしは情人である部長を呼び出し、吉岡の左遷を撤回させ、ついでに手切れ金をせしめます。

彼女がその足で向かったのが「クロッキー・クラブ」という、まるで美術学校のように、ヌードの女性を男たちがスケッチするクラブ。ここで女性を観察して、指名してどこぞへと連れ出すという仕組みの売春組織の本拠とわかります。

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玲子は、この組織のボスに、自分はもうこの仕事が嫌になったので、やめさせてほしいといいますが、ボスのほうは、当然ながら、そんな勝手は許さないといい、玲子のほうは、それなら組織のことを暴露すると開き直ります。なんと愚かな言動かと思いますが、このあたり、脚本は説明も弁解もなしに、強引に押し通ります。呵々。

いっぽう吉岡は、部長のマンションに訪れたものの、部長には会えず(玲子と会っていたのだから当然!)、玲子のアパートに行きますが、やはり会えません。ふたたび部長のマンションの受付に行き、ラジオのニュースで玲子が自分のアパートで絞殺死体となっていたことを知ります。

死体発見の直前にアパートを訪ねた若い男がいたこと、また玲子の上司の部長が、玲子の婚約者が仕事上の失敗で悩んでいたと証言したとも報じられ、自分が容疑者となったことがわかって、吉岡は夜の町にさまよい出ます。

吉岡は先夜の掏摸の女・真弓にばったり出会い、女を責めますが、女のほうは平気の平左で、逆に吉岡が警官を避けたのを不審に思い、逃げる吉岡を捕まえて事情を聞き出します。そのあたりで流れる音楽をサンプルにしました。

サンプル 平岡精二「ラジオ・ニュース」

真弓は「バッカス」というバーに入り、吉岡から掏摸とった紙入れを返しますが、それはなにかのクラブの会員証のようなものが入っているだけで、部長からあずかっただけの吉岡もそれを見て、自分はこれしきのものを盗まれただけで左遷されるのかと、首をかしげます。

そこへボーイが飲み物をもってきて、吉岡のもつ会員証を見て態度を改め、場所と時間のご希望は、と尋ねます。なんだかわからずに戸惑う吉岡を尻目に、真弓はすかさずホテルの名前と時刻を告げます。

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かくして、女掏摸とその被害者がタッグを組んで、殺人事件の謎を解き、売春組織を相手に冒険をするというのが『セクシー地帯』のストーリーです。

昔の映画ではあるし、新東宝は財政的に苦しかったこともあって、いや、石井輝男の考え方もおおいに関係あるのでしょうが、以上のプロットをご覧になっただけでも、脚本は穴だらけであることは一目瞭然でしょう。強引な偶然が多すぎますし、時間的順序にも無理があったりします。

しかし、この映画の魅力はそういうところにはない、というか、論理性を重要なポイントと考えてしまうと、とうてい最後まで見られなくなってしまいます。

『セクシー地帯』が魅惑的なのは、ろくに撮影許可もとらなかったのではないかと思わせる、荒っぽい、しかし、生彩ある、ほとんどが手持ちで撮影された、1960年代初めの東京の、いや、銀座、築地、新橋、有楽町、浅草の肖像です。

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やれヌーヴェル・バーグの、やれシネマ・ヴェリテのといった流行りごとを石井輝男が意識していたかどうかは知りませんが、ゴダールがなんぼのものじゃ、というほど自由な、そしてインプロヴィゼーショナルなショットが積み重ねられ、われわれは吉田輝男や三原葉子や池内淳子(コールガール役!)とともに、東京アンダーワールドを彷徨う愉しみをたっぷり味わうことになります。

手持ちを多用し、その場の光だけで撮影したショットばかりなのは、たぶん、シネマ・ヴェリテの線を狙うといったアーティスティックな意図があったわけではなく、コストの関係で早撮りに徹した(石井輝男は助監督として渡辺邦男につき、早撮りの技を学んだという。「本家の血筋」なのだ!)結果なのでしょう。

しかし、そのおかげで、同時期の邦画、たとえば日活アクションとはまったく異なった味が生まれ、独特のスピード感とリアリティーが形作られています。

平岡精二(子どものころ、昼のワイドショウにレギュラーとして出演し、毎日、にこやかにプレイしていた姿が目に浮かぶ)のスコアは、すべて彼のクインテット(ドラム、ベース、ピアノ、ギター、平岡自身がプレイするヴァイブラフォンという、管なし、リズム・セクションのみの編成で、非常に好ましい)による演奏のみで、これまたコストの要求したものでしょうが、よけいなものがなく、結果的に成功しています。暑苦しい金管も木管も完全に排除、という涼やかなサウンドも成功の一因でしょう。

またサンプルを。吉岡は「クロッキー・クラブ」というプレートを貼った店を求めて銀座裏(?)を歩きまわり、「ル・フランセス」という喫茶店を見つけます。開店前にこの店のプレートをはぎ取り、その結果、店がどう動くかを見て、手がかりを得ようとします。

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吉岡が店に入って注意していると、支配人が秋子という女(池内淳子!)になにか指示し、秋子は店を出ます。吉岡はその行き先を突き止めようと秋子を追って銀座裏を歩きはじめます。そのシークェンスに流れる曲を。

サンプル 平岡精二「女を尾行けろ」

アンプがよくないだけかもしれませんが、澄んだトーンではなく、微妙に歪んだギターの音がじつに好ましく、また、モダーンに響きます。もはや50年代ではない、というタッチ。

ゆったりとした4ビートの音楽と、手持ちキャメラによる都市の肖像、というのが『セクシー地帯』の魅惑です。物語はさておき、次回もまた、吉田輝男や三原葉子や池内淳子とともに、平岡精二のサウンドに乗って東京を彷徨する予定です。


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by songsf4s | 2012-05-18 23:52 | 映画
石井輝男監督『セクシー地帯〔セクシー・ライン〕』(1961年、新東宝) その1
 
ずいぶん以前からずっと、なにか石井輝男の映画を取り上げようと思っていたのですが、なかなか重い腰が持ち上がりませんでした。

新東宝映画や石井輝男については、それなりの紹介(いくぶんか「弁解」のニュアンスもある!)をしたほうがいいようにも思うのですが、今日はスクリーン・ショットとサウンドトラックの切り出しにおおいに時間をとられ、テキストを書く時間はあまり残されていないので、そうしたあれこれは略して、さっそく映画へ。

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石井輝男は、上品なもの、きちんと整理されたものを好まず、多くの人が軽侮するもの、たとえばエログロと表現されるような下品なものを、あえてつくる露悪趣味ないしは低徊指向のようなものの持ち主だったようです。

キャリアのはじめに、成瀬巳喜男や清水宏に助監督としてつき、成瀬風の企画をたくさん提出したものの、いずれも会社に却下されてしまったといわれていて、あるいは、そのへんでなにか、強くエモーションを刺激することを経験し、「非成瀬的」な映画人生を歩む決意をしたのかもしれないと想像します。

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今回見る、新東宝末期の『セクシー地帯』も、タイトルが暗示するように、ちょっとエロの入った、上品ではない映画です。しかし、東京アンダーワールドをあつかったフィルム・ノワール・ジャポネであり、じつに魅力的な絵と音のコンビネーションにあふれていて、わが嗜好のど真ん中をいく映画なのです。

といっているそばから時間は飛び去り、本日は予告篇程度で終わらざるをえないようです。せめてタイトルだけでもご覧いただきましょう。これがまたじつに好ましいグラフィック・タイトルなのです。

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このタイトル・バックに流れる音楽も、ストレートな4ビートで、絵柄にきちんとマッチしていて、おおいに好むところです。このトラックをサンプルにしました。映画から切り出したもので、音質はあまりよくありません。タイトルはわたしが恣意的につけたものです。

サンプル 平岡精二「メイン・タイトル セクシー地帯」

では次回、もうすこし映画の中身を見てみます。

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by songsf4s | 2012-05-17 23:44 | 映画