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石井輝男監督『セクシー地帯〔セクシー・ライン〕』(1961年、新東宝) その4
 
石井輝男監督は、東京は番町の生まれだそうで、なるほどな、と思いました。こういう韜晦の仕方というのは、都会人特有のもので、さてこそ、です。

とくに東京生まれに多いのですが、まじめくさった物言いを野暮に感じ、「芸術」なんてことは、自分でやるのはおろか、単語を口にするのも恥ずかしく思うタイプの人がいます。

「芸能」「芸事」ならいいのですが、くそまじめな顔をして「わたしの芸術はかくかくしかじか」などという人間を見ると、恥ずかしくて顔から火が出てしまうのです。

そのような羞恥の人の「アーティスティックな志」は、内部から外部へと向かう途中のどこかで迂回路へと入り込み、思わぬ場所に、仮面をまとって表出することになります。

石井輝男の映画には、そのような都会的羞恥心を感じます。くそまじめにお芸術をやることが恥ずかしいので、俺の映画なんてものは、客のスケベ心に媚びる、ただのエログロ消耗品さ、というポーズをとることで、なんとか羞恥心を克服し、やっとのことでみずから「映画監督」と名乗ることができたのだと、わたしは想像します。まあ、芸術は恥ずかしい、なんていうことの通じない、野暮天野郎がいつの時代も圧倒的に多いのですがね。

こんなことは、こちらの勝手な思いこみにすぎないのかもしれません。でも、わたしが石井輝男に肩入れする理由のひとつは、彼を羞恥の人だと考え、そこに共感するからです。彼の低徊指向、エログロ趣味は、町に生まれ育った少年のはにかみが裏返ったものなのだと思います。

◆ 島としての銀座の終焉 ◆◆
プロットがずぶずぶで、ガチッとたがをはめていないので、こちらの書き方もついずぶずぶになってしまいました。そもそも、スクリーン・ショットと音楽を並べるだけで、プロットを追いかけるつもりではなかったため、ここで改めて時間をさかのぼります。

前々回、バッカスという酒場で「クロッキー・クラブ」の会員証を見られたのを機縁に、吉岡(吉田輝男)と真弓(三原葉子)は、娼婦をおびき出し、ホテルの一室で脅して、いくつかの情報を得ます。

吉岡のほうは翌日、バッカスを足がかりにして、「クロッキー・クラブ」に属する店を探し、秋子(池内淳子)という女にたどり着いたことは前回書きました。

いっぽう、真弓のほうは、娼婦を脅し、翌日、彼女になりかわって客(守山竜次)に会い、ホテルまでついていきますが、これといった情報は得られず、客が風呂に入っているあいだに、金だけいただいて帰ってしまいます。

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三原葉子は娼婦に扮して客を待つ。東京駅構内での撮影だが、許可は取ったのだろうか。呵々。

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客が目標にする目印は腕につけた「ダッコちゃん人形」だというのが、なんだか妙に可笑しい。劇中では「ウィンキー」といっているが、そういえば、そういう異称もあった。1960年7月の発売だそうで、この映画が撮られた同年10月には、ブームの真っ最中だったことになる。これしきのものが差別的だという馬鹿がいたそうで、ただ呆れるしかない。カルピスのシンボルが差別的だといって変えさせた輩の同類。そんなものを差別的だと思う脳みその持ち主のほうがよほど差別的人種である。

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このサブプロットもどこにもつながらない盲腸でしたが、つぎに彼女は新橋駅前にすがたをあらわし、これといった理由もなく、札束を手にした男(沖竜次)を見て、その金をすろうとして気づかれ、手をつかまれてしまいます。

この男がなんとクロッキー・クラブのボス。そりゃまあ、真弓は掏摸が仕事だから、特段の理由なく、仕事をいたしてもかまわないのですが、ただ金を持っているのを見たからという理由で掏摸のターゲットにした相手が、たまたま、目下彼女と吉岡が追求しようとしている組織の親玉だったとは、あらまあ、です。

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一瞬だが、ガード下の新橋文化劇場(現存)の看板が見える。

しかし、こちらが、ポカンと口を開けているあいだにも、話はどんどん進んでいくので、あきらめて成り行きにまかせます!

ボスは真弓を新橋(汐留川に架かる橋そのもの)のすぐ近くの「クロッキー・クラブ」につれていき、ここで働け、と脅します。真弓のほうも、探りを入れたくもあり、逆らっても無駄と考え、この提案を承知します。

真弓は、控え室で同僚に話を聞いたり、助けを求めるメモを紙飛行機にして投げたりしたあげく、順番がまわってきて、客の前にでてポーズをします。

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救援を求める真弓の紙飛行機はバタ屋の子どもに拾われる。

そこへ、秋子からクラブの話を聞いた吉岡が、客としてあらわれ、指名して真弓を連れ出そうとしますが、前夜、情報を得るためにだましてホテルに呼び出した娼婦の証言で、二人がクラブを探っていることがバレ、地下室に監禁されてしまいます。

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話は煮詰まり、これでもうわかったようなものです。あとは如何にして二人が脱出し、組織をやっつけるかというだけ。そのあたりの話の運びは、吉岡と真弓の思わせぶりな会話がちょっと可笑しいくらいで、それほど面白いわけでもありません。

真弓がボスから掏摸とったナイフでロープ(ではなく電気コードか?)を切るシークェンスの音楽と、三原葉子と吉田輝男のおもわせぶりな会話をサンプルにしました。

サンプル 平岡精二「ナイフ」

しかし、ずっと申し上げているように、この映画の面白さは視覚的なディテールにあります。吉岡と真弓が地下室から抜け出し、新橋(あるいは土橋か?)の上に出るまでのショットはおおいに楽しめました。

つづいて、二人が地下室から脱出し、追っ手から逃れて、汐留川の工事現場から橋の上に出るまでの音楽を。この二曲はブルーズで、同じ曲ですが、リズム・アレンジが異なります。

サンプル 平岡精二「深夜の脱出」

サンプル 平岡精二「逃走」

それでは以下に、地下室脱出からエンディングにかけてのスクリーン・ショットを並べます。

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かつて真弓を逮捕したことのある刑事・須藤五郎(細川俊夫)は、バタ屋の子どもと遊んでいて、真弓の救援メモに気づく。

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地下室の鍵をあけて外に出ると、汐留川をはさんだ目の前に、またしても映画館・銀座全線座が見える。ただし、このとき、全線座はすでに映画館を廃業し、ナイトクラブになっていたらしい。現在の銀座8丁目博品館の裏手。

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銀座はかつて、外堀、京橋川、三十間堀、汐留川に囲まれた「島」でした。現在でも、水のないところに、三原橋、新橋、数寄屋橋といった橋の名前が地名として残っている所以です。また、横溝正史の戦後の複数の小説に、濃霧で一寸先も見えない銀座裏で殺人が起こる話がありましたが、それも銀座が堀割に囲まれていたためです。

石井輝男は、開巻まもなく、吉田輝男と三条魔子が三十間堀でボート遊びをするシーンを見せ、その背景に「東京松竹劇場」のネオンサインを配しました。

クライマクス、吉田輝男と三原葉子は、「銀座全線座」を見つつ、工事中の汐留川の足場をわたって逃げます。

これを無意識に見せる映画監督というのはいないわけでして、石井輝男は「銀座島」の物語を描いて見せたのです。そして、都市には表と裏、上と下、光と闇があり、『セクシー地帯』は、都市の裏、都市の地下、都市の闇を描いた物語です。

文字で読むだけでも、そういう物語を好むわたしのような人間にとっては、『セクシー地帯』は過去のある時期の都市の闇を視覚的に見せてくれるのだから、じつに愉悦に満ちたものであり、映画というのはありがたいものだと思いました。

銀座ばかりでなく、かつては、中央区全体が魅惑的な水の都でしたが、主として車社会の進展、そしていくぶんかは堀割の悪臭のせいもあって、ほとんど痕跡をとどめないまでに埋め立てられてしまいました。

汐留川の埋め立てはすでに50年代にはじまっているので、『セクシー地帯』が捉えたこの運河の工事現場は、改修や浚渫などではなく、埋め立てのものなのでしょう。

石井輝男は、水の都としての東京が死んでいくすがたを記録しようとしたのか否か、そんなことはわかりません。しかし、この映画を見終わって、石井輝男には、子どものころから親しんできたなにかが失われる予感があり、それが原動力となって、この物語を生み出したのではないか、と思いたくなりました。

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by songsf4s | 2012-05-22 23:49 | 映画
石井輝男監督『セクシー地帯〔セクシー・ライン〕』(1961年、新東宝) その2
 
かつて日活で活躍した女優にして深作欣二監督の未亡人、中原早苗さんの訃報を読みました。

当家で過去にとりあげた映画では『乳母車』に出演していますが、この映画では、芦川いづみの同級生として、冒頭のプールのシーンに登場するだけにすぎず、記事では言及しませんでした。

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田坂具隆監督『乳母車』の中原早苗。右は青山恭二。

いますぐにというわけにはいきませんが、できれば、近日中に彼女が活躍した映画をなにか取り上げようと思います。『あじさいの歌』の島村のり子役も印象深いものでしたが、おそらく、鈴木清順監督の『関東無宿』になるでしょう。

◆ 赤、青、黒、白、黄、線といっても色色ありまして ◆◆
石井輝男が新東宝時代に数本とった「地帯〔ライン〕シリーズ」というのは、おそらく「赤線区域」略して「赤線」から来ているのだろうと思います。

赤線というのは「売春を目的とした特殊飲食店街の別称。警察がこの地域を地図に赤線で囲って示したところから」(ニッポニカ)だそうで、江戸時代にはじまって1945年の敗戦まであった公娼制度と、進駐軍のアメリカ式公娼否定の考え方が出合って、無理につくられた私生児のような制度といっていいでしょう。

また、青線というものもあって、「飲食店の営業許可だけで酌婦がひそかに売春をしたり、あるいは旅館を装って街娼を出入りさせる裏口売春街は、フランスの例に倣って特別地区として地図に青線で囲った」(同上)のだそうです。

石井輝男は、赤線も青線もつくっていませんが、『白線秘密地帯』(1958)『黄線地帯』(1960)『黒線地帯』(1960)という、いずれも売春組織をあつかった映画を撮っていて、この一連の(ただし、プロットも登場人物も相互に連絡はない)ものを「ライン・シリーズ」といっています。

憶測するなら、赤線でも青線でもない、社会の表にはあらわれない売春という意味で、白線だの黒線だのといった名前をつけたのでしょう。最初の『白線秘密地帯』は、赤線が廃止された年につくられています。今回取り上げる『セクシー地帯』は、色名を使っていませんが、このシリーズにつらなる最後の映画です。

◆ スケッチ・クラブ! ◆◆
貿易会社に勤める吉岡博司(吉田輝男)は、ある夜、尾張町交叉点で、見知らぬ女・真弓(三原葉子)に突然、腕をとられ、地下鉄出入口へと引っ張り込まれます。

あなた、いい男ね、などとしなだれかかかったと思ったら、女は、じゃあまたね、と、あっというまに去り、直後に、吉岡は二人の男にとらえられ、署まで来てもらおうといわれます。女は掏摸とった札入れを吉岡のポケットに落とし、同時に、吉岡がもっていた紙入れをすっていたのでした。

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翌日になって容疑がはれ、吉岡は会社に行きますが、上司から、しばらく大阪支社にいっていろと命じられます。吉岡が女にすられた紙入れはこの上司から預かったものだったのです(なぜそんな妙な預かりものをしたかの説明はない!)。

ひそかに売春をしていた吉岡の恋人、滝川玲子(三条魔子)は、吉岡の転勤の話を聞き、わたしが部長に話しておくので、もう一度部長に会って、左遷命令を撤回してもらえと説得します。

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吉田輝男と三条魔子のデート・シーン。背後に見える「東京松竹劇場」とは東劇のことか。たぶん三十間堀なのだろう。銀座でボート遊びとはまた!

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玲子はすぐに客ないしは情人である部長を呼び出し、吉岡の左遷を撤回させ、ついでに手切れ金をせしめます。

彼女がその足で向かったのが「クロッキー・クラブ」という、まるで美術学校のように、ヌードの女性を男たちがスケッチするクラブ。ここで女性を観察して、指名してどこぞへと連れ出すという仕組みの売春組織の本拠とわかります。

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玲子は、この組織のボスに、自分はもうこの仕事が嫌になったので、やめさせてほしいといいますが、ボスのほうは、当然ながら、そんな勝手は許さないといい、玲子のほうは、それなら組織のことを暴露すると開き直ります。なんと愚かな言動かと思いますが、このあたり、脚本は説明も弁解もなしに、強引に押し通ります。呵々。

いっぽう吉岡は、部長のマンションに訪れたものの、部長には会えず(玲子と会っていたのだから当然!)、玲子のアパートに行きますが、やはり会えません。ふたたび部長のマンションの受付に行き、ラジオのニュースで玲子が自分のアパートで絞殺死体となっていたことを知ります。

死体発見の直前にアパートを訪ねた若い男がいたこと、また玲子の上司の部長が、玲子の婚約者が仕事上の失敗で悩んでいたと証言したとも報じられ、自分が容疑者となったことがわかって、吉岡は夜の町にさまよい出ます。

吉岡は先夜の掏摸の女・真弓にばったり出会い、女を責めますが、女のほうは平気の平左で、逆に吉岡が警官を避けたのを不審に思い、逃げる吉岡を捕まえて事情を聞き出します。そのあたりで流れる音楽をサンプルにしました。

サンプル 平岡精二「ラジオ・ニュース」

真弓は「バッカス」というバーに入り、吉岡から掏摸とった紙入れを返しますが、それはなにかのクラブの会員証のようなものが入っているだけで、部長からあずかっただけの吉岡もそれを見て、自分はこれしきのものを盗まれただけで左遷されるのかと、首をかしげます。

そこへボーイが飲み物をもってきて、吉岡のもつ会員証を見て態度を改め、場所と時間のご希望は、と尋ねます。なんだかわからずに戸惑う吉岡を尻目に、真弓はすかさずホテルの名前と時刻を告げます。

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かくして、女掏摸とその被害者がタッグを組んで、殺人事件の謎を解き、売春組織を相手に冒険をするというのが『セクシー地帯』のストーリーです。

昔の映画ではあるし、新東宝は財政的に苦しかったこともあって、いや、石井輝男の考え方もおおいに関係あるのでしょうが、以上のプロットをご覧になっただけでも、脚本は穴だらけであることは一目瞭然でしょう。強引な偶然が多すぎますし、時間的順序にも無理があったりします。

しかし、この映画の魅力はそういうところにはない、というか、論理性を重要なポイントと考えてしまうと、とうてい最後まで見られなくなってしまいます。

『セクシー地帯』が魅惑的なのは、ろくに撮影許可もとらなかったのではないかと思わせる、荒っぽい、しかし、生彩ある、ほとんどが手持ちで撮影された、1960年代初めの東京の、いや、銀座、築地、新橋、有楽町、浅草の肖像です。

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やれヌーヴェル・バーグの、やれシネマ・ヴェリテのといった流行りごとを石井輝男が意識していたかどうかは知りませんが、ゴダールがなんぼのものじゃ、というほど自由な、そしてインプロヴィゼーショナルなショットが積み重ねられ、われわれは吉田輝男や三原葉子や池内淳子(コールガール役!)とともに、東京アンダーワールドを彷徨う愉しみをたっぷり味わうことになります。

手持ちを多用し、その場の光だけで撮影したショットばかりなのは、たぶん、シネマ・ヴェリテの線を狙うといったアーティスティックな意図があったわけではなく、コストの関係で早撮りに徹した(石井輝男は助監督として渡辺邦男につき、早撮りの技を学んだという。「本家の血筋」なのだ!)結果なのでしょう。

しかし、そのおかげで、同時期の邦画、たとえば日活アクションとはまったく異なった味が生まれ、独特のスピード感とリアリティーが形作られています。

平岡精二(子どものころ、昼のワイドショウにレギュラーとして出演し、毎日、にこやかにプレイしていた姿が目に浮かぶ)のスコアは、すべて彼のクインテット(ドラム、ベース、ピアノ、ギター、平岡自身がプレイするヴァイブラフォンという、管なし、リズム・セクションのみの編成で、非常に好ましい)による演奏のみで、これまたコストの要求したものでしょうが、よけいなものがなく、結果的に成功しています。暑苦しい金管も木管も完全に排除、という涼やかなサウンドも成功の一因でしょう。

またサンプルを。吉岡は「クロッキー・クラブ」というプレートを貼った店を求めて銀座裏(?)を歩きまわり、「ル・フランセス」という喫茶店を見つけます。開店前にこの店のプレートをはぎ取り、その結果、店がどう動くかを見て、手がかりを得ようとします。

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吉岡が店に入って注意していると、支配人が秋子という女(池内淳子!)になにか指示し、秋子は店を出ます。吉岡はその行き先を突き止めようと秋子を追って銀座裏を歩きはじめます。そのシークェンスに流れる曲を。

サンプル 平岡精二「女を尾行けろ」

アンプがよくないだけかもしれませんが、澄んだトーンではなく、微妙に歪んだギターの音がじつに好ましく、また、モダーンに響きます。もはや50年代ではない、というタッチ。

ゆったりとした4ビートの音楽と、手持ちキャメラによる都市の肖像、というのが『セクシー地帯』の魅惑です。物語はさておき、次回もまた、吉田輝男や三原葉子や池内淳子とともに、平岡精二のサウンドに乗って東京を彷徨する予定です。


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by songsf4s | 2012-05-18 23:52 | 映画